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【新闻】灵病恐怖的源头欲望扩大还是文明压抑的释放

发布时间:2020-10-14 22:06:15 阅读: 来源:清水模板厂家

《灵病》就像是一则美式都市传说,美丽的少女洁依将她的初夜献给男友后,男友对她说:“我把它传给你了,你只要找人make love即可将它往下传,记住别待在只有一个出口的地方,请努力活下去,如果你不幸遇害,它又会回头找上我”,从此之后,洁依无时无刻都看到有人跟在她身后,缓慢朝她靠近。

《灵病》如同向 80年代经典恐怖片致敬,《月光光人心惶惶》、《十三号星期五》,恐怖片可以说是影坛从来流行的款式,观众爱看,因为在恐怖片中,被文明压抑的性格得以释放,渴望或期待躲在深处的怪物能扑向社会,但人们也惧怕这等释放,畏惧无法承受被释放的真相。由此不难想像,为何恐怖片是青少年最向往的类型,这正是我们最被压抑的时期。

由 David Robert Mitchell编导的《灵病》一鸣惊人,精心设计的美术风格、几颗漂亮的360度旋转镜头、烘托背景的配乐、拿捏得宜的紧绷局面、几段相当创意的巧思设计,让电影几乎从头到尾都维持着一贯的高张力,将观众置身在无法捉摸的心灵压力之中。

更厉害的在于,《灵病》活生生是当代恐怖片对过去类型的总整理与蜕变。 透过make love传递的恶灵,本身带有对“性”的恐惧,点出爱滋病、性病等社会反思,make love是什么?它甜美吗?它疼痛吗?对于从未有过make love经验的年轻人来说,这的确是一件让人既期待又怕受伤害的神祕之事,对于“性”的保守态度,是过去恐怖片的主题论述,这在《惊声尖叫》已玩过一次:有make love经验的少女总是先遇害。《灵病》延续这等论述,恶灵透过make love传递,而这群遭遇恶灵缠身的青少年,却不敢跟大人寻求协助,在电影中家长几乎不曾出现,仅存着照片上家人开怀大笑的存影,对于青少年来说,大人才是最不可触及的禁忌,父母与孩子的隔阂与无法谅解,甚至比恶灵更为难以捉摸。

另一则巧思,则是编造一个传递法则,在电影中,男友对洁依说:“你必须把它传下去”,容易联想到我们时常接到讯息,说着也要把讯息传出去,否则厄运便跟着你,或是认同请分享之类的话。“分享”、“转推”,资讯爆炸是这个时代的新生恐惧,也是《灵病》继承过去恐怖片的进化象征。 电影中的“它”是欲望,我们对于资讯的渴望,等同是我们认识世界的方式,媒体成为我们的眼睛,我们都知悉这个道理,却无法脱身成为媒体操纵之魁儡,资讯爆炸是这时代专属的“欲望”,正如初尝禁果,得到快感与满足后,更加汲汲营营于下一次,甚至想要更多,对于资讯的渴望是驱不走的,它是每个人心中根深蒂固的欲望。《灵病》对于资讯爆炸的联想,让一部复古十足的恐怖片,也有与时代与时俱进的接轨,更显编导的高层次。

其实,洁依惧怕的是自己心中无限壮大的欲,于是恶灵以那些责备洁依水性杨花的人的形象出现,紧紧追逐洁依。《灵病》描述花样年华的少女对于爱情抱有美丽幻想,奉献初夜后竟然换得背叛,粉色泡沫的破碎,伴随而来的是精神与肉身的折磨,女人在make love中始终处于弱势者。 被跟踪同样是源于日常生活的恐惧,女性同样是受害者。 在电影中,无论是洁依、妹妹等女性角色,都是被男性窥视对象,长腿、酥胸、若隐若现的内衣裤,对于女体的着迷,成了邻居、男性友人满足性幻想、窥视欲望的工具。

恶灵不断以亲近之人面貌现身,述说着社会的人际关系破裂,后工业时代的控诉,反映在电影取景的底特律荒城,舞台上演着后工业每个个体成为一座座不可通达的孤岛。2013年底特律申请破产,人口流失、治安败坏,电影多颗镜头拍着人去楼空的荒败街区,野草滋长、空无一人,导演拍出一种抑郁格调的简易美学,压抑、山雨欲来的气氛,仿佛如传染病般诅咒世道,吞蚀着幸存者的慢死内心。

《灵病》有着很完善的创意发想,导演优异的技法超越新手导演的格局,只可惜多个段落过于隐晦,虽有徘徊在道德两难的观点,但难以对观众产生冲击,如洁依在海边脱去衣物,想诱惑游艇上的男子,或是最后保罗游荡在红灯区想传染给性工作者。电影第三幕演变成驱魔仪式,拍得惊悚刺激,但却自打巴掌,没能好好利用故事本身的高度创意,煞是可惜。

《灵病》展露出的是青少年成长的残酷物语,对于成人世界的不信任与恐惧,对于资讯爆炸时代的心态反思。只是就算恐惧,一旦初尝禁果便再也无法反回纯真世界,跨越红线便成了失乐园,人的一生何尝不也如此,生存只为满足欲望,苦苦哀求却也无法摆脱?

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